奥黛丽·赫本风华绝代。她在经典电影《蒂凡尼的早餐》中的倩影，更是成为电影史上一代经典。
赫本在这部电影中出演的是一个心智早熟，不甘平庸，追求刺激的社交名媛高霍莉。电影中的她14岁便因为种种原因，嫁给了一位医生。可高霍莉正如医生救治的野生动物那样，在身上的伤疤好了之后，就去到了他们所熟悉的丛林。
“ 你不能爱生而不羁的野生动物，他们一有力气就会逃进丛林，然后一飞冲天。”
这是高霍莉的错吗？于我看来，他们的分开其实是必然趋势。因为灵魂的差异，早将他们分割成了不同“ 物种 ”。正如万年不改的山石与奔流不息的溪水。他们会因一时的碰撞产生美的产物，但内在的特性却会决定最终的归宿。
电影中车站的对白让人动容，可深情的医生注定无法换来高霍莉的终身相伴。自真名雷米的她离开有医生的乡村，来到繁华迷人眼的都市，然后在好莱坞白先生的精心改造下，从一个一开口就让人抚额的土包子，变成了名叫高霍莉的气质名媛后，她的心境已发生彻底的变化。
她不再甘于平淡的生活。她游走于富豪绅士之间，享受着追求者的赞美与资助。镜头下的她自带柔光特效，令每一个见到她的异性都忍不住为她倾尽所有。
与这样的热情形成反差的，是她冰冷的内心。她从未因为追求者的追捧变得喜悦非常，在她的眼里，这些都是有所图的“ 小人 ”。她于心里冷眼看着一位位贵族为她献上热烈的玫瑰花，欣赏着绅士们自认为迷人的笑容，而没有半分涟漪形成。或许是她深知这样的行为只是一时热情，她便顺着绅士们逢场作戏，玩着这粉红的游戏。
她在影片中是性感的代名词，却有着一双清澈透底的眼睛。这样的反差在我看来，倒也合乎情理。因为有着从底层爬上贵族阶层经历的她，已然看透了这上流社会的虚假外壳。绅士贵族们为了名和利，互相往来，她便图一时快活，穿梭于他们之间。互相都是逢场作戏，却又心知肚明。
她精明，却以傻来掩饰。监狱中的黑帮头目杜沙利，以天气预报为借口，让她帮忙传递机密信息。这样跛脚的理由，我不信精明到可以在警察到来前一秒脱身的她没有分辨出来。可她却选择保持一个无脑女性的形象，傻乎乎地拿着钱传递着滑稽可笑的天气预报。但正是这样的伪装，让最后杜沙利的行径暴露之后，让‘ 无辜 ’的她得以顺利脱身，成为赢家。
影片的核心人物即是高霍莉。她在电影中的一颦一笑，无不拨动着每位观影者的心弦。电影本身的情节其实大家并不陌生，毕竟名媛与作家的爱情大家已然是见怪不怪。可赫本的出演却让电影绽放出动人的魅力。
她甜美，她纯真，她诱人，她媚俗。不得不说导演对于高霍莉的选角是极其成功的。在赫本演绎下的高霍莉，突破了常规的框架，将一位身披风流拜金外衣，又持有纯净心灵的女性形象展现得淋漓尽致。
自由与独立是她，高贵且平凡是她，野性与温柔是她。具有反差的特性让她的人物弧光得以显现。如此对立的特点，让观影者也因此心潮起伏不定。观影者们跟随高霍莉体会着那冰山一角的纸醉金迷，却也感受着暖色黄昏下的无限温柔。
我喜欢高霍莉，不仅仅因为她的美丽。影片中反复出现的猫咪，同样是慵懒的她的另一面。贵族觥筹交错，猫咪稳坐高台，从不混入其中；陌生人进入，她自在欢迎，猫咪却展露防备。她生于街头，却坐上高台；她身处乱象，却纯真野性；她热爱交际，却不喜别人探听真实的她。
而我，则偏爱这种反差。
大多人口中的主角多少带有“ 拜金女 ”的贬义色彩，可我不这么认为。我眼中，在赫本演绎下的高霍莉，有着自己的追求和原则。她虽面上爱钱如命，但从未做出格的举动，她虽多结交有头有面的富豪，可也只是止步于结交。如果结交有身份的人是一种过错，那么每个人都有可能“ 罪大恶极 ”。
“霍莉，我爱你。”
“那又怎样？”
“没人能把我关在笼里。”
“我不想把你关在笼里，我想爱你。”
影片的最后，是深情告白，是雨中对视，是认清内心，是缔结幸福。医生的救助，换来的是她的自由；富豪的深情，没能敌过家族与名望。只有作家，在她身后默默守护，为她终止了之前与贵妇的关系，为她在各刊物上发表文章，而这一切的行为的背后只有一个原因，那就是成为她的身边人。
精心设计的衣裙使人华丽非常，但只有合身的衣物让人心安。
作家的守护十年如一日。他于高楼之上认识高霍莉，他也在泥泞之下将她扶起。他是这样爱她。哪怕到最后作家忍无可忍，摔门而去，却也耐心在雨中呼唤着她养的猫咪。而这样的深情，也让高霍莉在浮华的生活中，终是找到了心安之所。
这是一代佳人，这是一代经典，这是一代人的心之所向。
