恐怕张艺谋怎么也没想到，自己的一部电影作品《满江红》竟然这么红，批评和怒赞也是风起云涌。
我去电影院看了这部电影，觉得真不错，场景布局虽然太局促，没有大开大合的恢弘，也就局限在一个大院里，但情节却很抓人，近三个小时让人丝毫没有疲倦感，除了编剧的功力，再就是导演调动演员驾驭场面的能力强大的结果。
岳飞和秦桧是当年构筑我们二元价值观最生动的范例，一个是尽忠报国的英雄，一个是卖国的汉奸。我们当年了解这段历史不是从正史中了解的，而是从刘兰芳的评书《岳飞传》了解的，那时对确立我们的善恶观确实起了非常大的作用。
其实，大家看完《满江红》的怒赞或吐槽已经脱离了电影本身，属于对艺术的二次开发层面了。有的人从正史中去评述这部电影，有的人从逻辑的演绎层面去评述，当然也有人剑走偏锋，质疑5个亿的投资的可疑，等等。还有一个哥们挺搞笑，他说自己根本不会去看这部电影，理由是根据对张艺谋近几年的作品的失望程度确定的，这一点不像个成熟的中年大叔，像一个使性子的孩子了。
电影本身是一个光影艺术，同时具有一个强烈的娱乐属性，它具有假定的现实，和再造的艺术时空特点。
《满江红》自然就是一个符合假定的现实和再造的艺术时空中向观众讲述一个故事的产品。
从这个角度讲真没必要去对照着正史来观看这部电影，它毕竟不是一部记录电影。
张艺谋作为第五代导演的代表人之一，他算得上是一个高产导演了，这和他对电影事业的挚爱有着很大关系，这几年或许是因为年龄渐老，或许是他内心里对推崇的黑泽明的仿效，他的个人风格变化很大，早先对光影的渲染式运用，如《英雄》，及至到《满城尽带黄金甲》把光影的酷炫运用到了极致和不讲理的地步。因着他早先的美工身份，这几年他对光影依然重视，但却转项了冷峻的阴冷，如《影》、《悬崖之上》和《满江红》。
他是一个对电影艺术有着高级别理解的专业导演，由此去质疑他的专业水准是没有道理的。
很多观众认为这两年张艺谋的《悬崖之上》和《狙击手》的艺术表现能力不过尔尔，由此对他很失望，其实也是大可不必的，一个人以上帝的视角去审视打量别人既是苛责和不现实的，也是荒唐的。张艺谋除了贡献出《红高粱》和《秋菊打官司》这样的经典之外，还贡献出烂片的王炸级别的电影《长城》和《三枪拍案惊奇》，这说明了什么？说明了张艺谋他就是一个站在尘土中的普通人，他有他的才华高点，也有自己的审美洼地，挺正常的，即便斯皮尔伯格的每一步电影都不可能是传世之作，干嘛要对张艺谋那么苛责呢？
一部电影无非就是在你当某个时间段突然被巨大的孤独感包围，被巨大的无聊所吞噬时，看看电影，让自己的精神放松，这基本上属于你自己对自己的精神按摩时间，还想从电影里面挖到能让你许愿的神灯？
我在当年做记者时，报社一个业务能力很强的编委经常对一些稿件的某个“神句”给予高度评价，说：你的这个句子能让读者去传颂就是对文化的普及。
看了不少视频，《满江红》放映结束后，一些正常的亢奋者和不正常的亢奋者在观众席壮怀激烈声嘶力竭的背诵《满江红》，仅凭这一点张艺谋就是成功了，让一首历史上脍炙人口的古词被今人再次诵读，他的作品完成了传播功能。